我们迟早会佩服郭敬明以忧郁发家致富，和他一分钱救国的勇气与精明，他的勤奋和他独到的逻辑混乱，还有以此构筑的庞大文化产业帝国，早晚会让我们甘拜下风俯首称臣。
我们不应忘记，张贤亮老先生曾用他的四十岁之前坚守处男身、他的华夏西部影视城和个人历史博物馆，证明了杰出的作家和杰出的处男、杰出的商人、杰出的馆长，并不是不可兼得的鱼和熊掌。
诚如韩寒所言，这是一个又痛又痒的时代，只是，韩寒身上的痛没多少，他好像一直很痒，被一只跳蚤搞的。
也真难为了韩寒，年纪轻轻，却已经深谙失传千年之久的瘙痒大转移，自身心理上感觉上的痒，通过抓挠痛打别人身上的皮肤，竟然也能止痒，放眼全球，估计也就我们的国民岳父大人有这个本事把两者协调统一起来。
虽然郭敬明几乎没有主动提起过韩寒，但没办法，就像卢梭得面对伏尔泰，托尔斯泰得面对陀思妥耶夫斯基，海明威得面对福克纳，加缪得面对萨特，郭敬明此生都无法背对韩寒，就是死后，他也无法躲开被拿来和韩寒做比较的命运。
每个时代有每个时代的文化标志，平庸时代有它的文化标志，脏乱时代有它的文化标志。无须等到两人盖棺论定的时候，人们都可以看得出来，80后最具人气的文化代表，绝对是一条金毛狗加一只跳蚤。
韩郭虽然像国共一样很难见容于对方，但类似划长江而治的现象，在文化领域里并非荒谬之谈，因为他们恰巧就是影响力和文风上的一雄一雌。对少男少女的毒害，韩寒主前，郭敬明主后。韩寒是专供血气方刚的男青年观摩效仿的日本小电影；郭敬明是针对多愁善感的女青年而拍的韩国偶像剧。
就文字风貌而言，脏乱与忧伤，一直以来都是韩寒管左边，郭敬明管右边。左派狗和右派跳蚤，这时犹如鲁迅与周作人，一个阳，一个阴。两人在“新概念”十周年庆典上的唯一合影，只须裁剪成圆形，便可以当太极图使用。
不管不喜欢郭敬明甚至厌恶他的人如何对其进行妖魔化，新世纪初叶的中国、二十一世纪的中国文化界、80后的文学，绝对无法回避郭敬明这三个字，除非举国表决通过，从此把郭敬明这个名字全换成跳蚤，包括郭敬明的身份证。如果那天真的到来，韩寒估计也难逃不痒但痛的下场。
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