《白云之下》：远在远方的风比远方更远
由于童年时在内蒙古的成长经历，一瞬间就被《白云之下》的清朗景致深深吸引：一望无际的辽阔草原、生活朴素而怡然自得的草原上的人们，以及从他们口中吟唱出的悠扬曲调……恍惚之间仿佛自己也步入了呼伦贝尔大草原，镜头中的绝美风光也被笼上了一层轻纱薄雾般的朦胧乡愁。https://cbu01.alicdn.com/img/ibank/2020/883/600/18997006388_847397719.jpg
当然，《白云之下》并非一部单纯纪录草原美景的的纪实性影片，电影一开头便为观众设下一个有趣悬念：一位名叫萨如拉的蒙古族妇女四处焦急地打听询问，寻找一个名叫朝克图的男人，而朝克图不是别人，恰恰是她的丈夫。一位妻子为何会对自己丈夫的行踪一无所知，而丈夫又为何没有任何预兆就不告而别？观众的好奇心和注意力一下子就被牢牢抓住了。
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上述疑问的谜底很快随着情节的不断展开而得到揭晓，而这个答案却是非常令人出乎意料的，因为它过于简单、过于纯粹：朝克图之所以一次又一次离开草原前往大城市，正是因为他对光怪陆离的都市生活有着太多憧憬与向往。每当来到都市，朝克图就如同置身于一个新的世界，自己也因此而成为了一个全新的人，竭尽所能地探索着大城市如此新鲜又陌生的气息，像蒲公英的种子落在陌生土地上，近乎贪婪地汲取着每一分珍贵养分。
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相比之下，早就习惯了草原生活的萨如拉身上则带着一种如水般包容一切的平静气质。离开草原前往大城市生活对她而言从来不是一种选择，留在草原安然度过余生才是她唯一的人生理想。萨如拉的执念在常人看来或许会有些难以理解，但只要你对《白云之下》中所呈现出的多姿多彩的蒙古族牧民生活日常细心感受，就一定会对萨如拉的坚持感触颇深。
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只有身在草原，才能亲眼见证那耳熟能详却又极度陌生的“套马杆”；只有身在草原，才能从牧民们的长调和呼麦中感受到那份对草原对故乡心有所属的深深眷恋；只有身在草原，才有机会领略白云之下大草原的四季流转诗意盎然。草原上的生活太丰富太有趣了，草原上的人们太和谐太亲切了。如此看来，女主角萨如拉其实早已将全部身心融入成为草原的一部分，她就是她坚持的位置，足下的土地。
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表面上看，《白云之下》讲述的是一个类似于“男人来自火星，女人来自金星”的故事，我们看到的是一对面对各自的人生理想而水火不容的夫妻，一个离经叛道，一个安分从容。但实际上，我却更愿意将电影中的朝克图和萨如拉解读为一个人生命中的两种不同人生阶段：在年轻时我们怀抱蓬勃野心，立下宏愿要在大千世界闯出一片天，而当千帆过尽真正经历过世事变幻之后，却仿佛回归到了原初的幼童状态，渴望回到母亲和故乡的怀抱。
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然而，这样一种对于回归的企盼往往在现实生活中难以成立，原因大抵相似：人走茶凉，物是人非，我们兜兜转转走了一圈，回到原地却回不到当初的时间。而《白云之下》全片的意味深长之处也恰在这里：就算一切能够推翻重来，我们恐怕还是会选择朝克图踏上的那条“叛逆”路途，不为别的，只为亲自了解那“明月如镜，高悬草原”之外的世界能有多开阔，只为亲身验证：远在远方的风会不会比远方更远。作为影院复工久违的首批新片，匠心独运的《白云之下》值得一看。
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