东江娃：《我不是潘金莲》究竟有多大现实意义
据人民日报的消息说，11月24日，人民日报刊发访谈文章，记者独家专访导演冯小刚，谈这部影片的戏里戏外。应该说，电影《我不是潘金莲》是今年最受关注的国产电影之一。这部由冯小刚执导、改编自刘震云同名小说的电影，从一个农村妇女的离婚案讲起，又讲到她执拗地一级一级往上告状，最后却只成就了一个荒唐。在反腐的背景下，这个故事及其中的人物让人感叹。这当然不是关于一个妇女个人冤屈的电影，甚至也不只是人情社会走向法治社会中遇到的困顿那么简单。用冯小刚的话说，这是一则社会寓言，而这则寓言想说的道理便是，官员不担当就是腐败。这部《我不是潘金莲》上映后已经引发了不小的热议。然而，在冯小刚导演这部电影里面，无意执着于李雪莲本人的性格分析，相比电影，原著小说对李雪莲诸多行为的交待和展开充分得多，也共容易引起读者对其的共情，但冯小刚版“秋菊打官司”，聚焦的不仅仅是“秋菊”的困境，那些因“秋菊事件”而受到牵连的官人们似乎占据了更多的戏份。李雪莲在他们眼里就像黑寡妇，织罗了一张大网，让周遭之人难以脱身。对于电影所处的那个年代，生活在关系社会中的底层人来说，尤其是一个女人来说，名声不单单是一个人的面子，简直就是命。所以与其说李雪莲为了一个说法，为了争一口气把自己的一生都搭进去了，不如说她真的是在博自己的命。
换句话说，电影故事表达为了名声要付出一切的执拗，在我们的父母身上，都能看到影子。相信每一个电影观众群众的人们，都见过自己的父母为了“面子”能做出什么样的事。或者是因为面子，是上一辈人眼里最重要的东西。如果从艺术的通感上来讲，刘震云小说的一些处理方式跟您之前的一些电影是类似的。虽然有人说您近年来的电影跟之前的贺岁喜剧相比，好像是很不一样了，但其实我觉得您之前在拍喜剧、拍贺岁片的时候，也是在一些幽默的电影语言的包装下进行一些很严肃的思考。
其实在现实生活中也就是这样，一些官员在办事的时候首先想到的是自己会不会受到责难，就是我们说的胆小怕事，其实说到底这种干部就是没担当。在面对一些事情的时候，有的干部为了求自保就宁左勿右、宁严勿松，而我认为这是最大的腐败，比贪污还厉害。最大的腐败就是不负责任，而且是用负责任的面目出现的，它的本质是只对自己负责，对党和国家的事业是不负责的。我觉得很多领导干部看完这个电影后会有触动、有思考、有启示，担当对于一个干部的重要性，这是这个电影的重要意义。等等等等。
此前因为新片《我不是潘金莲》遭遇排片率低，冯小刚与万达的网络论战还没有消停，这“幽灵场”是发行方票房注水造假的一种惯用手段，发行方自己出钱在凌晨包场购买大量的电影票，再赠送或低价出售给观众(也可能根本就没流入观众手中），挤兑了同档期其他影片的同时，也制造了影片高票房的假象。片方要求散播电影票房造假等虚假信息、恶意诋毁影片和投资方、破坏影片声誉，引发公众误解，对影片的正常发行造成严重干扰的部分媒体和自媒体账号删除虚假信息和恶意文章，停止侵权，如若继续侵权将严肃追求其法律责任。
原本像《我不是潘金莲》这部电影里是在拍现实，但其实跟现实不发生关系，都是面儿上的东西。但问题是《我不是潘金莲》这个题材无疑是和我们的现实结合得比较紧密的。但此等现象依然屡禁不止，票房注水造假严重扰乱市场秩序，欺骗观众，电影本应用质量说话，就算要为高票房努力，也应该从正规的宣传营销方式里寻求妙计，“幽灵场”这样明目张胆和市场秩序“对着干”破坏了行业准则，也使得正经的公司及媒体受到了不公的待遇，十分不利于市场发展。
而在刚刚出台的《电影产业促进法》里，却对票房作假有了明确规定。即便市场本来就是公平的，有竞争才会有进步，如果大公司一味的用不合理手段为自己的影片谋福利，将“小成本影片”的出路封死，电影行业将开始畸形运转，正常的电影市场也将被破坏。但是问题在于票房注水造成的市场假繁荣，也会阻碍市场进步，电影人会沉浸在幻想中，最终整个电影行业会慢慢崩塌。这《电影产业促进法》明确规定“电影发行企业、电影院等有制造虚假交易、虚报瞒报销售收入等行为，扰乱电影市场秩序的，由县级以上人民政府电影主管部门责令改正，没收违法所得，处五万元以上五十万元以下的罚款；违法所得五十万元以上的，处违法所得一倍以上五倍以下的罚款。情节严重的，责令停业整顿；情节特别严重的，由原发证机关吊销许可证了都。
话说回来，对于《我不是潘金莲》这部电影能够成功上映，从影片对小说的改编来看，冯导是下了一番功夫的。相对于国内最牛逼的导演姜文早年拍的几部禁片，很明显还是冯导的这部片子更加会变通。看完《我不是潘金莲》这部电影，或者有人表示依旧冯氏幽默，笑中有料；或者有人表示看不懂很无聊，倒是比在家睡得舒服；或者有人骂骂咧咧，认为电影里这个女人胡搅蛮缠，不讲道理。对于电影《我不是潘金莲》最核心的内容，无疑就是一个普通农妇在十多年的时间里与各级政府领导之间的较量和较真，从镇到县，从市到省，最终勇闯首都打官司上访喊冤的故事。
即便如此，对电影《我不是潘金莲》中，故事的主人公在这人生中最宝贵的十年里，她不停地周旋于前夫、法院以及各个级别的政府官员之中，为此付出了常人无法理解，甚至是在别人眼中濒临病态的一种坚持。与其说范冰冰饰演的李雪莲是在与不同阶层，不同职务的大男人们斗争、周旋，还不如说她其实只是为了找自己内心的一个平衡，填补自己心中一块空白罢了。如果这确实是冯小刚近些年最好的电影，那它就值得看，也值得被讨论。
而在当下的电影环境中，不管是因为它的破尺度、圆形摄影还是它的有趣，都显得鹤立鸡群，你喜欢这部电影，或者不喜欢这部电影，都没法说这是一部烂片。而在这部《我不是潘金莲》影片的最后，当画面最终恢复到正常画幅，那代表着李雪莲与这个世界的和解。真的和解了吗？还是冯小刚在这里，需要李雪莲与世界的一场和解？这样的笑与泪、荒诞与幽默、悲剧与喜剧，不用这种最中国的画面表现出来，是不是差点意思呢？当冯小刚拍刘震云这部小说的时候，他肯定就选择了这种拍摄方式。诸如此类。
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